编者按：作为第一个在波兰华沙国际海报双年展获得金奖的华人设计师，何见平也有过迷茫而踟蹰的设计求学路，一起来看今天的特赞专访。
特赞专访系列：
何见平
1973年出生中国，现居柏林。平面设计师、教授和自由出版人。曾任教柏林艺术大学，现受聘中国美术学院外聘教授和博士生导师。
1991-1994年就读中国美术学院；1997-2001年就读柏林艺术大学；2011年获得柏林自由大学博士学位。设计作品曾获纽约ADC银奖和铜奖、纽约TDC优秀奖和东京TDC等奖项。曾担任德语百佳海报、德国红点设计奖、澳门设计双年展和香港亚洲最有影响力大奖等活动国际评委工作，现为国际平面设计联盟（AGI）会员。
具有50年历史的波兰华沙国际海报双年展，是世界上最具权威的艺术海报双年展，被誉为设计界的“奥斯卡”，包括安迪·沃霍尔等众多知名艺术家都曾在其中斩获金奖。而本文的主人公何见平，则是第一位在这个世界级大展中获得金奖的华人设计师。
征服高峰之前，必然经过长期艰苦的攀登。何见平的设计征途，走得亦非顺风顺水。在曾经的求学路上，他也迷茫过、踟蹰过。
今天，在地球的另一侧，他将自己的设计之路与思考与我们娓娓道来。
作品：立体平面人。于2012年分别获得华沙海报双年展金奖和富山海报三年展金奖。
Q＝特赞Tezign
A＝何见平
与设计意外开始，后天结缘
Q：是什么让您走上了设计之路？是机缘巧合，还是一直以来的夙愿？
A：我从小学柳公权的书法，但书法专业的入学机会稀罕而渺小，于是我早早放弃了书法，找了一个最容易速成的专业去准备高考。当时报名“浙江美院”（现改名中国美院）的有5000人，录取仅50人，任何一个考上美院的孩子，都有种“范进中举”的感受。
我当时选择了平面设计（当年叫“工艺系装潢专业”），这个专业在我进校后很久才明白其中的内容。大学教育似乎把我领到一个入海口，虽然可以从海洋的这边眺望，但是我却不知道应该去向何处，从何开始我的专业旅程。后来我间接看到Gunter Rambow、Holger Matthies、田中一光等设计师们的作品，心被打动、求知欲被唤起，才追随设计来到欧洲。
我和设计是意外地开始，后天结缘。
作品：弯路。2008年香港创意中心和理工大学邀请我在香港举办我的个展，我在整理打包作品时，边挥汗边想像我千山万水从中国来到欧洲，现在作品却要千山万水回到亚洲去展出，这个展览也是我弯路人生的一部分，所以我把这个展览定名为“弯路”。
Q：您算是较早一批走出国门的设计专业学生，当时是否感到国内外设计教育上的差异？您后来又是如何跨越了文化这层障碍的呢？
A：刚进入德国大学的时候，其实我很不适应，因为我在美院所学的造型能力、绘画技巧，在德国的设计、艺术教育里完全不一样。在刚开始的时候，我完全放弃了原来所学，全盘接受那边的方式来进行创作。所以我最初作品是完全西式的，没有一点中国的元素在。
差不多四五年后，我对设计的理解也慢慢加深了。除了当初追求的最简单的信息传达以外，我发现个人的审美情趣也可以表现在设计品里面。所以我就把我原来所学的书法，以及之前在国内所感受到的地理山水，带进了作品里。
2010广州亚运会宣传海报
作品：“图文-中国当代平面设计德国展”
Q：您从小学习书法，那么书法上的东西有没有影响到你的设计？
A：唐代书法家孙过庭有一本书叫《书谱》，里面汇总了历代书法家的特点。书法本身其实对我影响不大，但我从他的书中读到了一个“艺术修炼”的观点，这对我的影响很大。
他提到一个“人书俱老”的观点，也就是“活到老，学到老”。人总是要写字，其实每写一个字都是在修炼书法。这种书法如果能融入到日常生活中，贯穿到生命里，那么哪怕是写一个便签、一张借条、一封信，都是在积累你的书法修养。这种理念其实也可以转述到平面设计中来，因为人在生活中，其实随时随刻都在进行着“设计”，比如你会考虑到盘子、桌子的摆放，讲究穿衣打扮，而这一系列行为都是在帮助你修炼你的专业。
这个观点其实说明了，一个专业是一生的事情，而专业最终是要和生活融为一体。在思想境界进入到更高的时候，会有更好的设计出现。我们所说的任何一个专业，实际上都是一个人思想上的反映，艺术作品的创作亦是如此。
作品：De Sein / Poster。我总把德国设计想象成德国高速上的速度，作为唯一高速不限速的国家，速度的形成必须有高质量的车和道路建设，外加冷静的驾驶头脑。
Q：从您在国内接受教育，到远渡重洋赴欧留学，再回到大学课堂反哺设计教育，您觉得在这个过程中最大的变化发生在了哪里？
A：我进入浙美后，虽然受了当时中国最好的设计教育，但看到更多的是信息的不足。但我今天做老师面对学生时，我会感叹信息”太多了”——这个“信息太多”甚至是一种贬义的态度。
信息和知识不一样，因为信息中有好也有坏，有专业的有扰乱专业的……而只有那些被过滤后的信息才能被称为“知识”，才可以被接受。我希望大学的教育是一种知识的传播，而不是一种信息的传播。在这个方面，我觉得是现在的大学教育是值得争议的——我们并不缺乏信息，缺乏的是理解和自我。
作品：love。爱是达成这一现状的最大力量，同根共源的母语之爱强大于任何政治法令。中国台湾海报协会策划“母语”主题海报展览，有感于中国大陆和中国台湾近60年来的变化，特此创作此海报。
用设计的探索实验改变行业
Q：您能谈一下您最近在做的一项“设计实验”吗？
A：我现在在做国家形象视觉的研究。所谓的国家形象，就是能代表中国的一种形象，大到国徽、钱币，小到一次会议、一个城市的标志。
为什么这么做呢？因为我们现有的一些东西，就像国旗，其实并不是一成不变的。你看日本的国旗就是一个圆，但没有人知道，这个圆已经经过了四五次变化。如果和最初的版本相比，你会发现现在的圆比之前大了很多。因为正如我所说，由于媒体的转变，眼睛与屏幕的“距离”被改变了，当信息离你的眼睛越来越近时，它本身的比例也发生了改变。
这其实是平面设计师应该做的一些研究。只有做了这些研究，才能给这个专业带来更多的学术内涵，而这正是我想做的。
作品：The First Intellectual－第一个知识分子，杨福东个展
Q：您一直强调自己在做设计方面的实验，为什么呢？
A：其实我跟韩家英、陈幼坚先生他们不同。你说在中国到处都能看到他们的设计，因为他们的作品投入到了社会大众的需求中——这是设计的最后一个归宿，也是设计师的职责。
而我探索实验的那些东西，它甚至都不会跟观众、客户有直接的关系，但我可以改变这个行业里设计师的一些态度。我更希望在媒体发生转变以后，能好好思考现存的视觉形象将会发生的变化。今天我们面对的媒体，比如说手机屏幕，它离我们眼睛的距离更近了，那么和90年代的特征来比，也许我们有更多的想法可以在近距离中体现出来。以前只是在一个静止的纸质媒体上，而现在它能动态地呈现出来。在这个实验上，我倾注了我最大的兴趣。
当平面设计作为一个像文学、音乐这样的专业时，它需要这个专业里的人做一些探索试验的事。现在大家都比较注重于实践，但学术的研究、试验的探索在这个行业里其实很薄弱。如果这个专业理论比较薄弱，那么其影响力也不会大。
作品：Olympia 2008
Q：您曾经谈到，王序老师是您的“无言之师”，为什么他能对你影响如此深刻？
A：王序对我们是一个时代的影响。就像刚才说的，我在念书的时候信息太少，而他从国外引入当时的一些设计理论，用中文向中国传播平面设计，眼光是非常超前的，是第一个“吃螃蟹”的人。所以，他虽然不是我的老师，但也胜过我的老师。
其实回想一下王序的现象，我觉得每个时代都应该出现这样的人。如果有人能预测到十年后平面设计的发展，而且正在身体力行地推广这种方向，他在十年以后也是非常了不起的。而我总觉得一个成熟的案例不会成就一个行业的领路人，只有通过试验才可能为这个行业找来新的出路，这也是我做设计实验的一个原因。
Corporate Design: Der Logopionier Wilhelm Deffke
Viva Graphic
Q：为“廿一客”设计蛋糕，也算得上是您的一个“设计实验”吧？
A：没错。对我来说，从平面走到立体其实是很有挑战性的，但我还是想保持自己在平面设计中一贯的坚持：设计一是“克制”，二是“细节”。
首先是“克制”。设计有些时候其实只需要那么一点点，就已经具备了它的气质。所以在我设计的蛋糕里只留了一个单色，也就是白色。其实这相当于是把颜色都去掉了，因为在国画里，白色亦是无色。
在“细节”上，我用一层巧克力模拟了一种风吹过丝绸，如同水纹起伏的形态。事实上，这个角度和中空的顶是非常难做的，廿一客的蛋糕师傅实验了3个月才成功。
这个蛋糕乍一看非常普通平常，甚至可以被忽略。但过了一段时间后，你会发现它还有一些细节可以被发现和了解。一个作品里哪怕只出现一个小小的细节，只要这个细节被处理得非常完美，这个设计就成功了。
《风乍起》
南唐·冯延巳《谒金门》词：
风乍起，
吹皱一池春水。
闲
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程远
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