上一回我们讲述了法国新艺术风格的代表设计师穆夏,他以绘画见长,成长阶段遇到不少贵人,最后练成自己独步天下的画风,至今仍然有不少品牌会以致敬方式复兴这种风格。

与《小王子》作者合作出书:顶尖黄书插画师奥布里·比尔兹利

△ 穆夏的插画设计作品

今天我们继续在新艺术运动这个语境中移动镜头,带大家回到 19 世纪末的英国,今天的故事主人公在第 14 回曾经客串出场。

当时我们聊到“格拉斯哥亲友团”的时候,老大麦金托什很喜欢彼此同时代的一位插画家,并且学习借鉴他的形式感来完善自己的风格,这位兄弟就是奥布里·比尔兹利(Aubrey beardsley)。

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△ 奥布里·比尔兹利

他被视为英国地区新艺术运动插图创作最关键人物,而新艺术运动在英国相较其它欧洲国家显得特殊,就是仅仅局限在平面设计跟插图领域,没有建筑跟产品一类范畴的事情,因此更显得比尔兹利的重要。

大家慢慢会发现,史太浓的《平面设计史》其实是个大群戏,里面的出场人物非常多,多到如同我们的《三国演义》一般,让人眼花缭乱。

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△ 比尔兹利的插画作品

里面相继出现的设计师、艺术家,彼此的成长轨迹互有关联,共同构成历史里精彩纷呈的故事,并且为我们提供了宝贵的设计养分,此后大家也可留意史太浓经常会埋下的人物伏笔。

本次我们就先一起来了解比尔兹利的故事与他的作品。

少年

比尔兹利 1872 年生于英国的苏塞克斯(Sussex),所以比麦金托什还要年轻四岁,他的爷爷曾是当地珠宝商,所以家庭最初的经济情况还可以。

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△ 19 世纪末的苏塞克斯

而比尔兹利的父亲则没有什么具体的工作,主要原因是患有严重肺结核,身体很差,但坐吃肯定山空,为了生计,在比尔兹利成长期间父亲陆续也做过电报公司职员跟啤酒厂职员。

在比尔兹利 7 岁的时候,父亲就在疾病与劳累双重夹击之中去世,年仅 40 岁,这个病其实还传染给了比尔兹利,而且情况更糟糕,不过此为后话。

小时候的比尔兹利就文艺天分十足,对音乐、文学、绘画都十分擅长,在这些方面都深有研究,14 岁开始就成为校刊发布诗歌与漫画的常客。

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△ 比尔兹利绘制的漫画

而且比尔兹利对自己的外在形象十分考究,从发型到服饰一丝不苟,油亮帖服的中分发型是他的标志性特点,我猜披头士乐队的发型也深受其启发,而他的形象也真的曾经出现过在披头士 1982 年的唱片封面中。

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△ 披头士乐队唱片的局部

比尔兹利 17 岁的时候在一所建筑事务所呆过,做类似绘制效果图的工作,因此认识了爱德华·伯恩-琼斯(Sir EdwardColey Burne-Jones),没错,就是现代设计之父威廉莫里斯的好基友,他也是一名设计师与出色的插画家。

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1891 年的时候,已经 58 岁的琼斯已经是威廉莫里斯的公司合伙人,他很欣赏比尔兹利另类的画风,鼓励他可以专门从事插画创作,并且可以到英国威斯敏斯特艺术学院(Westminster School of Art)进修,推荐信由他来写。

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△ 英国威斯敏斯特艺术学院

比尔兹利当时的画风已经有几个显着特点,其一是喜欢纯用黑白色,其二是人物形象富有装饰性,体态细长,诡异,其三是经常采用日本浮世绘的平涂技法。

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△ 比尔兹利的插画设计

这一切基本都是比尔兹利通过自学掌握的,在他作品已经很成熟的时候也不过 20 出头。

在威斯敏斯特艺术学院进修了一年多的比尔兹利主要师从英国画家弗莱恩·布朗(Frederick Brown)),这位教授自身的绘画风格偏向传统,但非常善于启发学生。

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△ 弗莱恩·布朗教授的自像画

在校期间虽然获益良多,但 1892 年时候比尔兹利开始感觉学院里的教学并不是他最需要的,而且此时他的身体情况也开始不太好,肺结核开始困扰他。

他迫切的希望可以到外面的世界看看,于是决定离开英国前往巴黎,巴黎一直以来都是先锋画家聚居的好地方。

混迹巴黎

1892 这一年恰好是我们第 13 回的主人公,法国贵族设计师图卢兹·劳德里克(HenrideToulouse-Lautrec)成大名的那几年,所以到了巴黎的比尔兹利也深受图卢兹新艺术曲线风格的影响,有所结合到自身的作品创作中。

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△ 图卢兹的插画手稿

人在他乡,首先要解决生存问题,所以比尔兹利开始在巴黎找机会承接项目,他的第一个插图商业委托来自书籍《阿瑟之死》(Malory Mort Drthur)。

这个作品奠定了比尔兹利的成名风格,插画中有大量复杂并且相互缠绕的卷草花纹,使用对比强烈的黑白色,人物形象暗黑、怪诞、乖张,当时这种风格算横空出世,在巴黎独此一家别无分店。

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△ 《阿瑟之死》插图

而比尔兹利的作品还有一个最为人注目的特征,就是色情元素的运用,他经常有对性大胆的描绘,这也是大部分人对他作品的第一印象。

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△ 《阿瑟之死》插图

话说 2019 年的时候,国际上有一个关于“抽象色情艺术”的奖项居然还是以他名字命名,而且后世也不断有人伪造一些色情插画与海报说是他画的,可见他这方面是很知名的。

《阿瑟之死》完稿出版之后还有一个小插曲,就是威廉莫里斯看过之后很生气,感觉这就是抄袭他的风格,区别只在于比尔兹利加入情色元素,处理得肉欲满满而已。

莫里斯气得差点要告到法院,后来是给伯恩·琼斯给劝了下来,如果整体去看,其实真的跟莫里斯之前的风格很像。

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如此这般,比尔兹利就在巴黎插画界暂露头角,图卢兹、穆夏这些一线设计师都开始知道英国来了个小年轻,画风奇特,形象个性。

黄书与禁书

《阿瑟之死》的创作让比尔兹利出道即巅峰,社会大众太爱看这样的画了,销售数据特别棒,所以各路出版社也纷纷向比尔兹利发出合作邀约。

而比尔兹利也懂得抓住流量变现的红利期,一边接单一边进行创业,1894 年开始跟美国作家亨利·哈兰德(Henry Harland)一起创办刊物《黄书》(the yellow book)。

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△ 美国作家亨利·哈兰德

这个“黄书”其实跟我们中文语境中的黄书没啥关系,纯粹因为封面一直采用黄色,站在品牌传播的角度来看,这种打法是有效,就是通过名字与设计占据了一个大家熟悉的颜色,一下子就将这本书推广了出去。

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△ 《黄书的封面设计》

《黄书》其实是一本文学杂志,因为别忘了比尔兹利也是诗歌创作能手,杂志里他主要担任美术总编,负责设计排版跟插图绘制。

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△ 《黄书的封面设计》

《黄色》无论内容跟设计走都是唯美主义跟颓废文化的路线,想想也合理,这就是比尔兹利的设计风格,而当时欧洲社会的年轻人当中很流行这种文化,尤其英国,其中文学方面的代表人物就是大帅哥奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)。

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△ 英国作家奥斯卡·王尔德

王尔德比比尔兹利年长 18 岁,属于 19 世纪 80 年代“唯美主义运动”的倡导人,也是颓废派运动的领军人,可见唯美跟颓废公不离婆。

王尔德的领域主要是文学诗歌,但他本人对于艺术鉴赏的眼光极高,很喜欢“拉斐尔前派”,同时跟比尔一样都是穿搭达人,他的穿着如果放在今天,就是“一线潮人”,街上走过的回头率极高,都是他自己进行的搭配设计。

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为何在这里要谈王尔德,两个原因,其一是他在文学上表现的唯美主义本质上跟比尔兹利在设计上进行的表现是内核一致的,其二则是两人曾经一起合作过一本轰动的书。

此书名叫《莎乐美》(Salome),就是王尔德本人创作的戏剧,情节来自《圣经·新约》中的《马太福音》,是一个关于“因爱生恨”的故事,这里不多谈剧情,感兴趣的可以自行检索。

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△ 《莎乐美》的封面设计

比尔兹利为此书负责封面跟插图设计,其中插图对内容中的性描写做了细节化响应,说白了就是赤裸裸的展示性场面。

这样一来就是公然挑战英国政府的书报审查官咯,所以书籍一出版就被英国政府列为禁书,不准销售。

但这本书的插图其实代表了比尔兹利最高的水准,也是英国新艺术平面风格的最高水准。

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△ 《莎乐美》的插图设计

插画的线条流畅、构图明快、黑白单色对比强烈,人物形象别具一格,插图的表现与剧情丝丝入扣,让这本书具有非常高的艺术价值。

所以英国虽然明令禁止传播,但欧洲其它国家却纷纷出版并且广泛流传,尤其在当时的年轻人群中非常流行,比尔兹利也因此在欧洲设计界广为人知。

后续他还参与了一本叫《萨沃》(thesavoy)的杂志设计,一共出版 8 期,他的风格也达到成熟阶段,画面在原有基础上再增加浪漫与神秘。

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△ 《萨沃》杂志封面设计

此时已经是 1896 年,他的肺结核病日渐恶化,还试过一次严重吐血,慢慢也无法再正常的进行设计工作。

这样又熬了三年,1898 年时候死在法国一所酒店,年仅 27 岁,也属于史太浓写过死得最年轻的一位设计大咖。

比尔兹利通过插画开创出一种风格,就是黑白单色的诡异装饰画,某种程度来看也有象征主义倾向,这种风格被后世借鉴应用不少,比如纹身设计、T 恤图案设计,还有时尚插画等,其中曾经很流行的《秘密花园》涂色书系列也能找到比尔兹利的风格特征。

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△ 《秘密花园》涂色书

史太浓手上有一本叫《做个风格插画家》的书籍,里面起码可以找到 3 位以上当代世界各国的出色插画家是有借鉴比尔兹利的风格形式的,比如芬兰时尚杂志插画家劳拉(laura laine)。

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△ 芬兰插画家劳拉的插画设计

所以任何一位出色设计师一旦开创了某种成功风格,就会逐渐被归纳到人类艺术灵感的“公库”,等于开源代码,以后被后世如何运用,是谁都无法预料的。

今天的故事就讲到这里,感谢各位,下期再会。

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