今天就来聊聊牙买加音乐的封面设计,牙买加音乐是流行的驱动器,就问一句,现在有几个不喜欢雷鬼的?我们来看看这张Bim Sherman的Exploitation的专辑封面:

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

Rastafari配色,一群惊惶的子民扩散。光芒四射的感觉象征着对政治压力的呐喊以及积极的生活态度,但依然包含了很多自我批评式的觉醒与对种种现象的讽刺。
对于很多人来说,这种视觉效果代表着根源雷鬼,代表着被奉若神明的雷鬼歌手,代表了一种纯真的信仰。(但说句实话,牙买加音乐工业,本质上还是一种资本操纵的流行)

我们继续挖掘,你会发现一堆堆的雷鬼唱片封面虽然外观迥异,但是运用的视觉元素基本上相同——代表着根源的红黄绿、狮子、脏辫、非洲、扎根于地下的大树。这一切的一切都象征着牙买加,想想雷鬼音乐的教父、正义的象征Bob Marley的专辑吧。70年代的雷鬼乐是作为政治上的一种反叛,一种对和平与爱、无阴谋的诉求。这几年的雷鬼音乐已经变成了对新殖民主义的控诉——牙买加的文化财富正在被外国殖民者劫掠。

牙买加音乐和流行音乐的关系非常复杂:在很多牙买加音乐中强调了非洲为中心的文化观念,这与西方社会的观念截然相反。然而美国的很多音乐和电影却喜欢采用、模仿、吞并这种音乐风格。牙买加的不同历史时期——从英国殖民时期的沉重负担,到一代又一代人对政治独立的看网王,再到一系列的社会、经济问题,最后终于迎来了自治——这一切均反映在唱片封面中,我们可以从字体、插画、相片的选用上看出很多很多东西。

起源:

相比于国土面积来说,牙买加音乐可谓极其多产。2000年,牙买加的音乐工业占其GDP的10%。我们回到40年代,当时的牙买加大街小巷播放的还是美国的R&B音乐。50年代,移民之后再移民,出现了音乐风格上的融合,出现了很多为大型户外舞蹈而演奏的音乐。真的是特别特别动感而又感动的音乐类型,当时的人没有意识到,不久之后,将诞生牙买加的代表性音乐。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

传奇制作人Prince Buster在Orange Street和群众们度过了SKA的一天。

SKA音乐中体现的文化掠夺

SKA

在牙买加土地上诞生的第一种音乐是SKA,是一种融合了Mento,R&B和Jazz的音乐。50年代末,本土音乐家和制作人Coxsone Dodd,Prince Buster以及Duke Reid 开始进行了一系列的实验。在早期听众的耳朵里,这不异于一种”颠倒的R&B”。用Ernie Ranglin的话来说:”以前听到的都是Chinnk-ka…Chinnk-ka..Chinnk-ka风格的音乐,现在我们听到了Ka-chinnk..Ka-chinnk…Ka-chinnk。”弱拍短而有劲,是牙买加人民对于独立渴望之写照,最终1962年,牙买加摆脱了英国的殖民统治。

推荐曲目:《Girl,Why Don’t You Answer Your Name》——Prince Buster

牙买加音乐历史上第一个具有国际影响力的音乐人是谁呢?在Bob Marley,之前,是immy Cliff,Desmond Dekker以及Byron Lee,他们的音乐出口到国外:

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

这张封面要追溯到1973年,从SKA诞生之后,牙买加音乐首次有模有样的开始进行封面设计和包装。在这张封面中,我们可以看到:肤色较浅的音乐人(Lee是华裔牙买加人),肤色同样很浅的听众,以及无明显边角的字体。

这种努力推广本土音乐的做法非常有效,满足了对音乐品质要求日益增高的听众,同时美国唱片公司也开始渐渐接触这种音乐。在1964年的纽约World ‘s Fair中,牙买加政府做作的利用SKA音乐来试图招揽名声,大力的扶植SKA音乐在世界范围内的推广。其核心目的不是为了宣传SKA,而是为了吸引游客来牙买加旅游。这招致了很多艺术家的不满,政府选择了Byron Lee的Dragonaires在World’s Fair进行表演。主要原因是该乐队外观比较得体,而且Lee和首相Edward Seaga也有一些往来。但最终并没有引起其他国家太大的兴趣,仅仅有一小部分国家和唱片公司有限度的推广了一下牙买加音乐。这次世界化的尝试中唯一留下了遗产是Jamaican Ska,由美国亚特兰大唱片公司发行,时间正好是64年。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

失败之后,政府对于SKA的推广便失去了兴趣。很多年之后,牙买加音乐才在国外火了起来。很多唱片专辑封面往往是一张地图,以鼓励听众来牙买加岛游历一番,或者就是封面上显示对SKA舞蹈的步骤分解,当你听到感觉到位的那个”点”之后,教你该要怎么跟着跳,再或者是那种特别新奇的字体设计风格封面。

看看下面这张Byron Lee和他的Dragonaires的专辑。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

再如下面这张专辑封面,牙买加岛的周围一堆描述的标签,让人感觉好像是旅游局写的旅游手册。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

再后来通过添加热情的女郎形象,来告诉大家,牙买加非常好客。看看下面这几张。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

问题不在于把女郎放在封面——而在于封面女郎的着装风格大同小异,且全是黑女郎——但她们为何不穿本国自有的服装?为何服装的设计全是按照英美的审美标准?——让人感觉牙买加人民似乎还没有走出殖民时期,他们依然没有用自己的方式去音乐。

往后几年,(从封面设计上讲)最荒谬的大概就是Trojan的Tighten Up系列,完全针对白人听众打造的专辑系列。封面很是模仿詹姆斯邦德系列里面的女郎,见证了早期007电影对于第三国家文化的冲击。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

当然,上述所有的评论与音乐无关。不论封面什么摸样,SKA音乐和Rocksteady音乐依然非常自信、非常积极,同时也非常创新。唱片工业至少应该跟进音乐的步伐,并且促进其发展,但是那时的唱片工业很明显拖了后腿,阻碍了SKA音乐的流行。尽管那个时期的SKA并没有鹦鹉学舌的模仿美国R&B,但是封面在模仿。

RockSteady的平等主义

RockSteady

在1966年的夏天,SKA音乐突然产生了些许的变化。在牙买加首都金斯敦,SKA音乐的速度变慢了,这是很多音乐史学家一直争论的焦点。一种解释说,因为热浪的因素,观众都希望听到更加醇和的节拍。另一种说法是因为SKA舞蹈中暴力逐渐增多:人们经常因为在舞蹈中踩踏的问题而争执。为了防止暴力,所以降低了速度。而最令人信服的说法是,电贝司的出现——特别讽刺的是,电贝司的引入是拜Byron Lee所赐,当年他还曾极力想向其他国家输出音乐呢!尽管Lee对器乐的态度非常的传统,但是电贝司便于携带,无疑方便了很多——乐器的便携性改变了牙买加音乐的走向,更缓,更醇厚的旋律。

推荐曲目:Ba Ba Boom,The Jamaicans.

Rocksteady很明显收到了美国Stax和Motown公司灵魂乐的影响。因此这种相似必然在专辑封面上有所体现。不再有SKA音乐时代的大乐队家庭,Rocksteady的封面倾向于只曝光一小部分音乐人,给予负责人声的歌手更多的宣传。那时候Rockstedy的结构是负责人声的三个人地位平等。这一时期的唱片封面往往展示三位肩并肩的歌手,没有明显的主次之分:

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

大大的手绘单词”ROCK”用来提醒消费者,这张专辑Rock的成分比Soul重。

雷鬼音乐的社会意识与自我纵容

雷鬼和Rastafari

慢点,再慢点,到了1968年,节奏更缓和的雷鬼出现了。越来越精致的琴类乐器为切分节奏提供了条件。雷鬼与Rocksteady的区分不但体现在音乐上,还体现在将政治意识加入了音乐中。SKA和Rocksteady其实只是在金斯敦发明的一种舞蹈音乐,很多穷人并不知晓,而雷鬼音乐走入了乡村,走入了人民之中,是持不同政见者的保护伞,与Rastafari运动紧密结合。

Rastafari信徒视海尔塞拉西为救世主,他是埃塞俄比亚1930—1974年的皇帝。(年轻时的塞拉西废除奴隶制,进行宪政改革,与纳粹进行着不依不饶的斗争。)Rastafari教派直到70年代才肯接纳牙买加中产阶级——因此70年代之前,Rastafari教派一直也是抵触SKA和Rocksteady的——最终Rastafari融入了主流音乐中,也被整个社会所接受,尤其是在牙买加经济与政治不景气的时候。虽然Rastafari被揶揄者视为一种神秘主义,但实际上,Rastafari是牙买加本土黑人传达思想与意识的一种媒介,是宗教运动,更是政治运动。

推荐曲目:Police and Thieves——Junior Murvin

雷鬼乐在牙买加如日中天之际,Motown的音乐人Stevie Wonder以及Marvin Gaye正在与老板Berry Gordy进行公开斗争,他们觉得应该改变公司呆板的”打榜模式”,让唱片更具有艺术自由度,更具有社会评论意义。尽管牙买加的唱片工业没有这种公开的白热化斗争,但是雷鬼乐出现后,艺术家觉得不能再向制作方妥协了,他们决定用自己的想法去表达,而不是炮制流行,他们决心要取代制作方。和Motown的结果很类似:歌变得更长,结构更加实验,歌词注重主题。雷鬼乐好的地方在于,它是一种更激进的流行音乐,歌词有着让听众产生共鸣的政治批判以及社会关联。雷鬼音乐不妙的地方在于其中隐藏的一种自我放纵,从那一时期雷鬼乐人对Rocksteady乐人的驱逐可窥一二。

这一时期的唱片封面有不少以照片为主体,带你领略破败而又野性的牙买加乡村:

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

而这一时期的插画封面,主题主要是苦难和政治压力。和音乐本身一样具有一种创见性和敏锐性。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

这一阶段的雷鬼歌手经常化身为公正,去审判社会中的不公平。(当然,这不可避免的导致了部分歌手会自高自大、自我放纵。歌词主题重复式的单调而又严肃。)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

1971年,Catch A Fire,由Island Records发行,Bob Marley受到了摇滚

明星式的待遇。头2000张专辑设计成一个硕大的Zippo打火机形状,通过翻盖打开。

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1973年,Bob Marley&Wailers录制的Burnin’发行。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

在这张封面中,Bob Marley被乐队成员环绕在中央。一般人看到这个封面,肯定会把注

意力集中在木板上,然后会观察到这不像是一支乐队,更像是一群反叛者。

而在专辑Uprising的封面中,Bob Marley被塑造成救世主的形象。

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

上述时期的牙买加音乐封面赏析:

The Maytals – The sensational Maytals (1965)

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Desmond Dekker and the Aces – Action! (1967)

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Joe’s All-Stars – Brixton Cat (1969)

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John Holt – Still in Chains (1972)

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Jackie Mittoo – Reggae magic (1972]

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Jimmy Cliff – Struggling man (1973, front and back)

音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)
 
音乐VS设计!牙买加音乐封面设计史(上)

 

Jacob Miller & Ray I – Natty Christmas (1978)

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The Chantells – Waiting in the park (1978)

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Linval Thompson – I love Jah (1979)

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Ranking Dread – Kunta Kinte Roots (1979)

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Steel Pulse – Tribute to the martyrs (1979)

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Massive Dread – This is massive (1980s)

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Tippa Lee and Rappa Robert – Nuh trouble we (1980s)

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Bob Marley & The Wailers – Confrontation (1983)

而80年代以后的牙买加音乐与唱片封面又变得怎样呢?请看下回分晓。

原文地址:smashingmagazine
优设网翻译:@MartinRGB
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