《长安十二时辰》美术设计背后,竟有这么多耐人寻味的细节

@你丫才美工 :还有什么事能比周一前一晚通宵刷电视剧更惊险刺激的?实不相瞒,从不看剧的美丫姐,这周只要一有时间就躲在家里吹着空调看电视剧。看的,正是最近大火的《长安十二时辰》。

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其实最开始办公室里的小伙伴们竭力推荐美丫姐看这部电视剧时,美丫姐一开始是拒绝的,直到忍不住点开第一集的播放键,第一眼,就爱上了。

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可不是被这几个气贯长虹的长镜头和那上千个群演吓到了,怎么说咱也是看过上百部电影的人。真正让美丫姐沉迷其中无心更文的是存在于这部剧中,简直无处不在的、极度考究的细节。别的先不说,就说这抱拳,看得美丫姐当场虎躯一震。

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我心想怎么着?唐代人一个个都这么会拍马屁的?嫌抱拳礼不够隆重,非得挤出个大拇指才能表示「我觉得你很棒棒」?

结果一查资料才发现,这看似滑稽的手势,居然大有来头。非但不是胡诌,反而是自西晋出现于唐、宋、金、元、明时期流行了一千多年之久的──叉手礼。

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用于地位低的人向地位高的人表示自下而上的敬意。

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南唐时期的《韩熙载夜宴图》中就多次出现了这种手势。

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开篇就触及到了我的知识盲点,这个剧,或许真的有两把刷子。说完手势,再说说服饰。

美丫姐这些年不看国产古装剧就是不想看完把眼睛抠出来洗,毕竟在「比谁雷人」的这条赛道上国内的古装造型师们已经奔出去太远,当真是驷马难追。

有把缝纫机顶头上的:

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有把防盗门顶头上的:

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还有头上顶着个喜鹊,随时准备原地起飞的:

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头发弄得花枝招展,到了衣服上又无处不透露着预算花光的窘迫。

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而《长安十二时辰》里可不这样,早在服装制作之前,剧组就画好了详尽的造型设定图,避免了服装造型师手头上有啥就用啥的赶鸭子上架。

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但凡对服装有过一点点研究的人应该不难看出,《十二》的「唐装」不仅没有一丝仿照日本的「和味」,反倒充满一股浓浓的西域「胡味」。「唐朝今在日本」纯属是句鬼话。要知道在盛唐时期,和中原大地文化交融的不是日本,而是靠丝绸之路联系起来的西域。窄袖口,翘头靴,初看时或许觉得满屏都是违和感,但这才是最原汁原味的长安光景。这一点,也在剧中获得了忠实的还原。

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不光主演团队,各个都造型讲究。上千群众演员,也没一个敷衍的。比如剃须匠家的小女儿,简直就像是从画像里头蹦出来的。

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剧中名为「许鹤子」的歌伎,简直是对「许合子」本人的陶俑进行了一场精确到 1 : 1 的精彩还原。

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而为了避免现代服装材料所带来的廉价视觉体验,道具组甚至专门使用了传统的矿物、草木染色法。上千服装道具,没有一件是租来的。

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虽然无可避免地会带来成本的飙升,但同时也为这部剧带来一种,随便拉出一个群演都能靠服装吊打其他剧的视觉享受。难怪说预算花了 6 个亿......

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除了服装,能有这么好的观看体验,自然也少不了群演们的演技,一颦一笑,每个人都沉醉在大唐中。要说光是群演会演戏,那也就罢了,更可怕的是连狗的演技都全程在线。

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你可千万别小看了这条「细犬」,全国上下就 3 条,全球不过 10 条。

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跟传说中的「哮天犬」一个品种,真正的唐朝皇家御用猎犬,身价不明,片酬甚至高过雷佳音。

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为了还原历史,不惜重金租用猎犬,这样的行为,比起那些拿萨摩耶冒充白狐的剧组来说,实在是不知道高到哪里去了。

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说了这么多,都还只是些表面功夫。剧中望楼间用来传递消息的信号板,论谁看了肯定都以为在瞎划拉。

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可人家就是真的研究出了一套正儿八经的信号系统。

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可怜负责这块儿的设计师们,日思夜想,各个都熬秃了头。

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不光细节到位,分镜也是电影级的:

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上一个把分镜当漫画成品书来画的,美丫姐知道的,还只有徐克徐老仙。再看看这些宏大的场景设定图:

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以及这些场景在剧中,依靠实景所达到的超高的还原度:

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就不难感受到整个剧组为这部剧所花费的心血。连饰演片中「昆仑奴」的杰曼·翰苏拍完后都忍不住跟导演说「很难相信中国也能拍出这么好的剧」。

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拍好一部剧简单吗?当然不简单。写剧本、拉投资、现场拍摄、人员调度、后期剪辑、特效光影,每一项都能把人累脱掉几层皮。拍好一部剧很难吗?那可不一定。比方说在这《长安十二时辰》剧组里这事儿就没那么麻烦。

导演曹盾:我只是努力想(花6个亿)还原大唐的一天。

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特效指导庄严说:拍好长安百姓就是有血有肉的长安。

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礼仪指导李斌说:为了一部愿意还原叉手礼的剧,他这一等,就是六年。

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在他们看来,忠于历史,坚持细节、用心对待每一位演员、每一件服装、每一件道具、每一个镜头,就一定能拍出令观众们叫好的好戏。

真的是《长安十二时辰》太突出吗?又或者是其他的剧组太过敷衍了事?这不是美丫姐能给出答案的问题,作为一名普通的观众而言,美丫姐所能做的无非是写篇文章一顿猛吹,打开豆瓣评个五星,让这枚良币不至于被劣币所驱逐,希望它成为众多国产剧中的一根屹立不倒的制作标杆!

毕竟我们离真正的长安太过遥远,好不容易看见了梦里的盛唐。你,这回可舍得缺席?

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