来了!亚洲「酸性设计」领军人物:日本新生代设计师GUCCIMAZE

来了!亚洲「酸性设计」领军人物:日本新生代设计师GUCCIMAZE

来了!亚洲「酸性设计」领军人物:日本新生代设计师GUCCIMAZE

今天要为大家介绍的这位是“酸性设计”代表人物之一、日本新生代设计师——GUCCIMAZE,他以独特的图形、大胆鲜明的配色和锐利的三维字体而闻名,是亚洲“酸性设计”的领军人物,当下最炙手可热的艺术家之一。

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对于GUCCIMAZE而言,他身上最具代表性的标签当属“酸性设计”了,所以在介绍他之前我们有必要先来谈谈“酸性设计”这个话题,来简单了解下到底什么是“酸性设计”?

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作为设计师相信大家平时对“酸性设计”应该都早有耳闻,这个看似近几年才流行起来的设计风格,其实准确的说应该算是一种复苏,因为它并非是新生的设计产物。

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先问大家一个问题,说到“酸性”你会想到什么?很多设计论坛上通常会说,它会让人联想到上世纪80年代末充满复古风情的锐舞派对、90年代的酸浩室音乐、致幻科技舞曲、迷幻摇滚,以及嬉皮士运动中流行的佩斯利迷幻漩涡图案和欧普艺术。但是我认为这些更多的是西方人对“酸性”的联想,而对于我们来说这些依然还是很陌生,所以还是弄不清这个“酸性”到底是个啥。

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“酸性”主要指的是一种叫LSD的致幻剂,最早源于德语Lyserg Säure-Diethylamid,其中Säure一词翻译成英文就是Acid,所以LSD又称作Lysergic Acid Diethylamide(麦角酸酰二乙胺),通俗来讲就是迷幻药,而“酸性(Acid)”即为迷幻的意思。

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△ album design by Darren Oorloff

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△ album design by Jack Smith & Jeremy Rieger

当“酸性”加入到任何一种文化载体上时,就可以成为这个文化类目的一个分支。比如音乐类上的分支:Acid Rock —— 迷幻摇滚、Acid House —— 酸浩室、Acid trance —— 迷幻舞曲、Acid Techno —— 致幻科技舞曲、Acid Jazz —— 酸爵。

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△ touring visual poster design by David Rudnick

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△ 《Tunica》magazine cover design by Jugoceania

虽然“酸性”这个词大部分时候会和迷幻药绑定在一起,但它其实是一个承载了多种含义的描述,并且带有比它名词背后更深层次的文化共鸣。过去几十年里,这种酸性美学承载了一种“自由恋爱”的社会主张,并包含了一种在当今世界几乎已经过时的极致享乐主义。

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比如说“酸性”应用到设计领域,就出现了“酸性平面(Acid Graphics)”的视觉美学,这种风格的设计与迷幻药、迷幻音乐带给人的体验是相似的,通常都是以反复出现的几何图形或高饱和度的颜色呈现。

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△ 《032c》magazine visual design by Jonathan

值得注意的是,如今的“酸性”设计师们不仅仅是在重拾90年代末的3D和渐变效果,而是对“酸性平面”有新的理解,利用新的数字技术对怀旧的视觉手法不断创新,在对多种媒介的运用实践中发展出新的设计方法,让“酸性设计”有了更进一步的呈现和一种面向未来的概念趋势。

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他们保留了明亮的色彩(大量霓虹灯绿色)、欧普风格的图案、70年代末酸浩室复古风等元素外,将大量令人眼花缭乱的3D渲染图形以及实验性的液态金属(通常呈现出扭曲、前后颠倒、呈现出粘性滴状液态金属质感的外观)以及科幻未来主义的反乌托邦场景融入到设计创作中。不仅营造出了一种未来主义氛围,同时还对设计界的极简主义趋势再次进行对抗。

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曾与《032c》杂志合作的设计师兼艺术总监Hugo Hoppmann曾这样形容“酸性设计”:这种由现代工具创造出的风格具备一种“超级新潮”的外观,通过超级活力的排版形式和重金属美学风格的疯狂字体,呈现出一种充满讽刺意味的、90年代锐舞派对传单设计的风格。

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相信很多人和我一样,一开始会觉得“酸性设计”很丑,不符合我们常规的审美,就如同新丑风(New Ugly)、千禧风(Y2K)刚出来的那会一样。但不可否认的是,你会发现酸性设计几乎无处不在,尤其是被那些为文化产业设计的创意人积极采用,音乐人、鞋类品牌和一些主打青年文化的媒体都是这种风格的重要客户,像是《Dazed》《Tunica》《032c》等杂志都在其网站、杂志和线上宣传中采用过这类风格的设计。

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△ davidrudnick.org

虽然设计师David Rudnick是公认的“酸性设计”风格的开创者,也是众多设计师争相模仿和学习的对象,但是“酸性设计”的推动者和代表人物却有很多,今天我们介绍的GUCCIMAZE就是其中之一,他是亚洲“酸性设计”的领军人物。

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GUCCIMAZE本名川口裕太(Yuta Kawaguchi),1989年生于日本神奈川县,GUCCIMAZE是他从事设计后使用的名字。GUCCIMAZE毕业于武藏野美术大学视觉传达设计系,毕业后曾在设计公司工作,于2018年离开公司,开始以独立视觉设计师、艺术总监、图形艺术家的身份工作。

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GUCCIMAZE的日常创作以东京为据点,向国内外辐射,与许多艺术家和品牌合作过。作为推动“酸性设计”风格发展的设计师之一,他以独特的立体图形风格而闻名,擅长从不同语言获取灵感,将字体、视觉元素和形状重新融合,转化成仿佛带有毒性的版式和强烈锐度的图形作品,带有属于他个人的强烈特色。

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与GUCCIMAZE合作过的主要作品包括:为Fetty Wap和Post Malone等嘻哈艺术家提供视觉,为美国说唱歌手Nicki Minaj的专辑「Queen」制作了专辑封面,该专辑在日本引起了巨大轰动,为Flying Lotus设计专辑标题和 LOGO,为《Tunica》杂志设计视觉形象,为YETI打造全新的联名系列服饰,并与全球公司合作,包括为百威啤酒(Budweiser)和阿迪达斯(Adidas)设计视觉宣传形象,此外,他还曾担任红牛(Red Bull)的# RedBullCanArt比赛评委。

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△  GRAPHIC WORK FOR FETTY WAP MERCH

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△ GRAPHIC WORK FOR POST MALONE

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△ GRAPHIC WORK FOR POSTMALONE POPUP

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△ NICKI MINAJ 「QUEEN」

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△ logotype design for Flying Lotus

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△ page designs for TUNICA

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△ graphic design for Budweiser official

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△  graphics for Adidas Shanghai

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△ graphic design for RedBull Japan

作为一名平面设计师,GUCCIMAZE的创作不仅涉及到图形、纺织品、书籍、CD、网站设计,而且还参与了自己的品牌LOGO、设计论坛、网站等设计工作,无论是媒体、音乐还是时尚,GUCCIMAZE涉猎的领域方方面面。

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△  Tshirt design for FNMNL

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虽然GUCCIMAZE出生在日本,但童年却是在海外渡过的,当时因为父亲工作的原因,他们搬去了伦敦生活,而且碰巧住在伦敦市中心附近,这让还是小孩子的GUCCIMAZE接触了当时十分流行的涂鸦、锐舞文化。

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△  ORIGINAL STICKER SHEET DESIGN

小学的时候GUCCIMAZE回到了日本,住在湘南地区,在那里涂鸦文化很流行,但是和伦敦的涂鸦不是一个风格。毕竟在国外生活了一段时间,回国后的GUCCIMAZE觉得对日本的一切都非常陌生,这便勾起了他想去探索的欲望,开始沉迷于汉字和武士精神,同时又对时尚和滑板有了兴趣,这些兴趣爱好都融合在了一起。

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△ DRONE EP 「DRONE」

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△  DAYUM SON

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GUCCIMAZE从小就非常喜欢画画,那时候他也会画和涂鸦一样没有文字的画,由于从小就擅长画画的原因,所以书法自然也学得不错。直到上了高中以后,GUCCIMAZE 意识到是时候考虑自己的未来了,因为这时候的他对字形设计以及图形设计入迷,所以他认为自己以后就是干这个的,于是考入武藏野美术大学视觉传达设计系摸索学习。

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GUCCIMAZE所有的设计最初都会手绘粗略的草稿,先把想法画下来让它有个大概形状,渐渐的有了其他的想法之后,最后再用电脑制作完成。

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△ graphic design for RedBull Japan

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△ GRAPHIC WORK FOR LAMED

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△ graphic design for Dawn Magazine

GUCCIMAZE认为坐在电脑前从零开始做的话,会有一种不知从何着手的感觉,电脑有很多功能,想要做什么都做得出来,反而不知道从哪里开始做比较好。所以他喜欢在一开始用手画一些线条或者任何东西,画着画着慢慢地想法就会出现,然后在脑子里整理,如果觉得这样还不错,就用电脑再重新画一遍,因此GUCCIMAZE认为草稿是很重要的。

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因为GUCCIMAZE喜欢书法,所以经常会使用到书法笔进行创作,既有书法的感觉,又有涂鸦标签或者哥特的风格,他喜欢这种交杂在一起的效果。

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除此之外,从水银、油膜反光、金属光泽、印刷磨损再到来自自然界中昆虫身体上的光泽,GUCCIMAZE用多重色彩与图层的交叠与联结,呼应着后来人们所说的“后现代迷幻”美学。

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在酸性风格的各种设计元素中,几何形状和锯齿状的字体尤其受到设计师和文化产业的欢迎。这些字体被赋予太空飞船般的银色、水纹光泽的彩虹色、抛光的磨砂黑等3D纹理效果, 甚至带有熔化铅管滴下的水滴形曲线,这些综合在一起就被称为“液态金属(Liquid Metal)”。

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进入大学后,GUCCIMAZE感到非常沮丧,因为当时学校的课时安排全是理论课,这让GUCCIMAZE不能专心于创作。而且因为自己从小在国外长大的原因,想法和观念和同学们也都不一样,相处得非常不融洽。因此,地下俱乐部成为GUCCIMAZE每天的第二个“学校”,白天武藏野学习设计,晚上俱乐部学习电子音乐。

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△  cover art for JUBEE

当时在俱乐部的GUCCIMAZE不仅沉迷于电子音乐,甚至还做起了DJ。那段时间里,GUCCIMAZE结识了不少嘻哈人气明星,像Fetti Wap、Nicky Minage等等,后来还展开合作,为他们设计了许多派对海报、专辑封面、杂志书籍,因此也让GUCCIMAZE成为俱乐部文化发展中最重要的人物之一。

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△ cover art for PKCZ feat.CL, Afrojack

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△ NEO JAPAN LOGO

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△ DJ CHARI EP 「INNER CHILD」

音乐对GUCCIMAZE的影响很大,他坦然俱乐部是他设计灵感的直接来源。GUCCIMAZE认为虽然音乐是用耳朵听的,但音乐会让人的脑海里浮现出一些画面和情景,所以他经常喜欢边听歌边做设计,不仅会带给他灵感,也会使他开心。

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△  album design for PETZ

这是一张叫「COSMOS」的专辑,有“宇宙”的意思,最初PETZ很想用透明的CD外壳,经过和GUCCIMAZE的讨论,最终决定在透明的外壳上直接进行丝网印刷,营造出一种太空感。

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GUCCIMAZE从不认为自己是为别人而做,都是因为自己想做就去做了,并且他也不认为自己是一个艺术家,只是个设计师,可能他的作品对别人有意义,但对于GUCCIMAZE而言只是满足自己的欲望,只不过碰巧满足自己的欲望与服务他人刚好契合在一起。

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△  DJKATANA EP 「8297」

GUCCIMAZE有很多海外的设计工作邀请,他也要求自己避免只做日语的设计工作,经过这些不同文化环境下的工作历练,他已经有了自己的风格,尤其是在字形设计上,在他的设计当中,文字的识别性并不是最重要的,根据观者的不同,可以看作是字母表,也可以看作汉字,又或者是阿拉伯语,他试图通过不思议的文字造型来传达一种超越语言的美。

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△  DJ CHARI & TATSUKI 「THE FIRST」

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在2020年6月20日至10月13日期间,GUCCIMAZE在东京DIESEL ART GALLERY举办了自己的全球首次个人展览「迷宫」。在此次展览上,除了展出他过去三年制作的图形作品和服装作品外,还有为此次展览创作的新作品。

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比如展览的主视觉,也是GUCCIMAZE第一次从零开始按照自己的意愿进行创作的,因为之前他一直都是根据客户的需求来创作作品,最后呈现出一个结合汽车和闪电元素的视觉图像。

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此外还有其他三维作品,例如霓虹灯管立体装置体验作品以及使用AR技术在虚拟现实中浮现的的巨大视觉效果。这次的展览还销售了艺术衍生品,如T恤、贴纸以及收纳了至今为止所有作品的Art Book等相关商品。

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特别值得注意的是,此次展览还展出了GUCCIMAZE与各个领域的新锐创作者合作的作品,比如与雕塑艺术家山田浩太郎和插画家龟冈拓的合作,将GUCCIMAZE的工作突破了平面并扩展到了三维,通过结合各自的身份,开辟了艺术表达形式新的可能性,不仅是平面视觉的盛宴,更是立体视觉的挑战。

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△  yutakawaguchi.com

GUCCIMAZE以自由设计师的身份,超越国家地域的界限,不拘泥于任何媒介,以一种企图诱惑观众进入迷宫的画风在平面设计界掀起了一阵旋风,展示了自己多方面的才华,受到了全世界的热烈关注,从某种程度上讲,GUCCIMAZE完整而系统的定义了亚洲「Acid Graphics」。

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www.instagram.com/guccimaze/

最后,我们将视野拉大,回过头来再来看看“酸性设计”,与任何流行起来的东西一样,酸性设计风格也会慢慢融入主流设计中,他的风格、颜色和形状将会在时尚、艺术和设计领域被大量复制,但是都说“流行”是一种轮回,似乎每20年就会复潮,当它变得不再小众时,人们就会逐渐对此感到无聊,因此它必须不断发展,追新立异的设计师们将会再次踏上叛逆征程。

而对于我们包括我自己在内的所谓的普通设计师们,最关键的还是要学会在流行的审美和趋势中向后退一步,回到自己的根基去思考,作为了解当然是可以的,但是不要过于沉迷,你要看清自己现在所处的阶段,找到自己能够在这个行业的立足之处。不是每个人都能成为艺术家,也不是每个人都能成为业界的风向标,梦想当然是要有的,但是要一步一个脚印。所以,虽然这是一篇很“酸”的文章,但我们真的没必要“酸”。

欢迎关注研习设的微信公众号:「Yanxishe2017」

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